Dance (Inside Paper):160208

19 Uhr 20.
Kanal Sieben. arte.
„Ich habe eine Fotokamera und sie haben eine Fotokamera. Ihre können sie in ein Gewehr verwandeln.”
„Ich weiss nicht was werden wird.”
Und gleich.
Orpheus und Eurydike.
Von Pina Bausch.
Von Christoph Willibald Gluck.
Und.
Heute Abend. Berlinale.
Und wir sind bei der Preisverleihung live dabei.
Heute. Berlinale Spezial.
Und.
Vorhang auf zum ersten Akt.
Applaus (aus dem Off).
arte live.
(Dauerklingeln.)
Französisch sprechende Moderatorin. (Deutsche Übersetzung aus dem Off.)

Die Stimmen.
Eurydike (Julia Kleiter).
Orpheus (Maria Riccarda Wesseling).
Amor (Sunhae Im).
Dirigent (Thomas Hengelbrock).
Die getanzte Oper.
Trauer (1. Bild).
Halbtotale.
(Eurydike tot auf dem Hochstuhl.)
Leichtes Zoom.
Fleischfarbene Short.
Hosenfalten. Rippenfalten.
Stoffbänder. Kreiszeichen. Reisighaufen.
Blossfüssig.
Totale.
Wellen. Ruhe.
Chor.
„Lasst mich allein.” (Gesang und Tanz getrennt.)
Erste Überblendung. (Von der Stimme auf den Tänzer.)
Zoom.
Close up. Tänzer.
Halbtotale. Auftritt Amor.
Close up. (Orpheus` Augen zuhalten.)
Vorhang.
Moderatorin.
Choreografin.
Interview mit Pina Bausch.
Hatten Sie einen besonderen Grund dieses Stück aufzuführen?
Das war eigentlich schon der zweite Gluck. In den allerersten Jahren '73/'74, als ich im Wuppertal anfing, war das eine Idee vom damaligen Oberspielleiter. Also für die Oper. Der kam eines Tages zu mir, kam plötzlich und sagte, ob ich Lust habe Iphigenie auf Tauris zu machen. Ich habe mich zunächst mal ganz erschrocken über diese Frage und dann habe ich mich sehr damit beschäftigt und so. Furchtbar aufgeregt. Dann habe ich einfach soviele Dinge darinnen gefunden. Die kamen. Die Gefühle kamen zusammen mit dem, womit ich auch beschäftigt war. So. Da traf sich etwas. Das war.Ich hatte das Gefühl in diesen Opern, oder dieser Oper ist sehr viel Platz für mich. Es ist nicht ein bestimmtes Milieu. Sondern. Also. Wirklich. Mit diesen wunderbaren Chören und so weiter. Also ich kann mich da ausbreiten. Für Choreografie.
Dann habe ich das also damals versucht und das hat mir dann unglaublichen Spass gemacht. Mit dieser Musik und das ganze Stück. Und dann habe ich gedacht, ich habe Lust noch einen Gluck zu machen. Und das ist dann Orpheus geworden. Also das war dann im zweiten Jahr, dass ich dieses Stück gemacht habe.
Schnitt.
Sie waren schon in '93 hier hergekommen.
Ja. Erst Iphigenie '91 und dann Orpheus '93. Das war ungeheuerlich für uns. Wir. Eine moderne Company. Dann plötzlich in der Oper Garnier. Das gibt es gar nicht. Das war schon sehr besonders. Das war ja noch bevor wir Sacre machten und so.
(Hustet.)
Ich muss sagen, wenn ich jetzt denke, dass ist jetzt 33 Jahre her und wir haben die Ehre. Sozusagen wirklich. Finde ich unglaublich. Das wir überhaupt die Möglichkeit haben, das hier nochmals zu zeigen und uns die Zeit zu geben, Das ist. Furchtbar viel Arbeit erforderlich für dieses Stück. Also ich bin mit ziemlich viel Mitarbeitern hier um das möglich zu machen. Mit so einer herrlichen Musik und Sängern und so. Und wunderschönen Tänzern. Das ist schon unglaublich nach 33 Jahren, dass wir uns das nochmals so ansehen dürfen. Das ist ein grosses Glück.
Was sind ihre Erinnerungen, wenn Sie das jetzt sehen im Verhältnis zu '93?
Haben sie ein ähnliches Verhältnis mit dem Stück wie damals?
Ja, natürlich. Man versucht immer Ideen, also in die Nähe zu kommen von denen. Also ich bin natürlich sehr vertraut mit meinen Tänzern gewesen. Immer. Bin immer. Das zu sehen. Und das war ja jetzt auch sehr schön, dass meine beiden, oder meine drei Originale auch etwas übertragen. Also die Originale. Das ist sehr schön die zusammen zu bringen. Ihre Erfahrungen und so weiter. Das ist schon sehr. Und das wir alle so mit ihnen sind. Das ist schön verschmolzen und die sind ja auch wunderbar. Aber das Stück ist halt aber nie fertig. Das ist einfach. Es gibt immer was zu arbeiten.
Schnitt.
Wollen Sie uns nicht etwas über das Stück erzählen?
Ja. Ich denke, dass muss man sich einfach angucken. Ich kann da sehr schlecht selber was dazu erzählen. Deswegen habe ich es ja gemacht, damit ich nichts sagen muss.
(Lacht.)
Gewalt (2. Bild).
Totale.
(3 Tänzer = 1 Zerberus) + (Chor = Furien)
Halbtotale.
Zerberus = Sichel & Schmiede. Fleischhauer.
2 Schattentänzer. The Shadow of the Shadow.
Fädenzieher.
„Jammernder Sterblicher.”
Totale.
Halbtotale. Rückwärts ab. Wollknäuel werden eingeholt.
Zerberus & Furien. Kanon. Unisono. Schnitte.
Vorhang.
Moderatorin.
Chefin des Baletts der Pariser Oper.
Sopran. Orpheus. Altkastrat.
Friede (3. Bild.)
Halbtotale. Rosa Gruppe. Rosa Solo. Rosa Geist. Rosa Spiegel. Rosa Papier. Rosa Doppelgänger.
„Hier lacht den Geistern nur Seligkeit.”
Skulptur in Bewegung.
Bewegte Tableaux Vivantes.
„... alles ladet hier zur Ruhe ein.”
(Die Stimme bleibt vor Chor sitzen.)
Hand in Hand. Ab.
Vorhang.
Pause.
News.
58. Berlinale.
Bester Film: Tropa de Elite.
Morgen Sonntag. Der Kosovo wird ab 15 Uhr unabhängig.
Appell zur republikanischen Wachsamkeit.
2004 ist Zypern der EU beigetreten.
21 Uhr 10.
Auf in die Oper.
In die Tanzoper.
(Wir sind nun vor dem letzten Bild.)
Sterben (4. Bild).
Grau. Rot. Weiss? Schwarz. Schwarz. 4 Darsteller.
(Abgewendet geht Orpheus rückwärts nach hinten links zu Eurydike.)
(Von Links tritt die Stimme auf. Der Weg vorne über die Bühne.)
Halbtotale.
Kamera zeigt die Tänzer.
Kamera zeigt nicht die Stimmen.
Totale. Die Stimmen stehen nahe.
„Schaudern fasst mich.” (Die Stimme kniet.)
Bewegung. Hin.
Zurück.
Nähe.
Gehmacher.
„Orpheus, bleibst du fern?”
Close Up. Orpheus & Eurydike.
Die Tänzer nahe.
Die Stimmen nahe.
(Alle zusammen.) Die Stimmen berühren sich.
Alle blicken sich an. (Alle blicken sich an.)
Eurydike. Die Stimme. Die Tänzerin. Beide sind tot.
Orpheus. Die Stimme trauert. Der Tänzer kauert.
Überblendung.
Weitwinkel.
Orpheus steht auf. (Orpheus steht.)
Die Stimmen und die Tänzerin. Ein Haufen.
Orpheus ist Eurydike. Eurydike ist Orpheus.
Vorhang.
Moderatorin.
„Nach diesem traurigen Ende nun ein Lächeln für den Applaus.”
Applaus.