FLORENTINA HOLZINGER UND VINCENT RIEBEEK GEHEN ZUM APPLAUS BEI IMAGETANZ 2012 IN WIEN
von fshuu tchak zuiin
ich hatte mich in den vergangenen wochen überhaupt nicht weiterentwickelt. aber florentina holzinger kann sich immerhin schon ganz lange und ganz toll in den silks bewegen. aerial silk, fuer die, die das nicht kennen: man klettert an 2 stoffbändern in die höhe und macht dort oben allen möglichen unsinn, der gut aussieht. ich könnte das nie. dafür habe ich aber florentina mit vincent riebeek im brut in kein applaus für scheiße gesehen.
vincent spielt im hellblauen kaftan am elektronischen klavier eine leicht sinistre melodie. florentina geistert im hintergrund und im halbdunkel herum, sie trägt auch einen kaftan, und dann singen die beiden ein lied. im licht ist zu sehen, dass die beiden sehr fantasievoll angezogen sind. federn und farben. ihre armbänder leuchten. er hat dreadlocks. sie trägt kleine kinkerlitzen im haar.
musik ist wichtig. eine nummer nach der anderen. und körperöffnungen sind auch wichtig. sie setzt sich anmutig auf einen sessel und spreizt die beine. sie isst eine schnur, er zieht ihr einen ariadnefaden aus der vagina (das hätte pierre rubio und anne juren [1] vielleicht gefallen). sie liegt vor ihm, er kniet, sie rülpst, macht eine brücke, liegt still, er steckt sich den finger in den mund und erbricht blaue farbe auf sie. ein bisschen später wird er auf sie pissen. sie fängt einen teil seiner pisse mit dem mund auf und spuckt sie ihm in den mund.
blue fountains, golden showers, unser wunderbarer wasserkörper ist ein born der freude. eine quelle der lust. und niemand im publikum macht „bäh“. das ist ein gutes zeichen. der körper sprudelt. und erfrischt und erhitzt sich. florentina und vincent machen keinen sex auf der bühne. aber sie sprechen miteinander: ich mag dich, ich liebe deinen mund und du weisst das. ich liebe dich nicht mehr. er spricht als sie, sie als er: warum nimmst du drogen, wenn du doch schwanger bist. du hast nichts getan, als du gesehen hast, dass sie mich vergewaltigt haben. warum hast du mir nicht geholfen? ich wusste nicht, was ich tun sollte, also bin ich weggegangen. warum war dann der krankenwagen da? weil ich gestorben bin.
greatest love
he he. die dummen klischees der tragödie. dieser ewig lüsterne tragödienapparat, von dem sich alle anpissen lassen und so tun, als wären sie angerührt. entertainment und empathie passen perfekt zusammen: du spürst noch was, also bist du noch ein mensch. empathy hopping vorm fernseher. bei kein applaus für scheiße kann man nicht wegzappen und wegklicken.
vincent tritt als schwarz geflügelter engel mit gummi-schutzmaske auf. florentina greift sich eine schicke schwarze röhre, die wie ein granatwerfer (eine bazooka) aussieht, und schießt. peng! rosa zeug spritzt auf ihn, das im dunkeln fluoresziert. jetzt kann man sagen, das wirkt alles so billig. sie singen schlecht, sie tanzen schlecht, das stück ist ein haufen von aneinandergereihten nummern. warum ist nur diese silk-nummer so gut, und diese akrobatik, und die gebatikte kluft auch? warum schneidet er ihrer blonden perücke die haare kurz, während sie whitney houstons „greatest love of all“ singt? (unverzeihlich, diese mega-whitney, oder? „aiaiaaaaaiaiaiaaaaai will ohlweis laav yuuuuhuhuhuuuuuu...“, aber das ist ein anderer hammer.)
wir sind im theater. nichts ist hier so billig wie das, was draussen läuft, also muss das, was drinnen läuft, ein verhältnis zu der billigkeit draussen aufbauen. florentina und vincent können das. kein applaus für draußen bitte. vincent raucht eine zigarette und erzählt etwas von: wir haben es bis hierher geschafft, theaterpolizei und florentina ist schwanger. zu unserer satisfiktion. und zum schluss singen die beiden einen song, sie mit rosa gitarre, ein notenständer ist auch da: künstler sollen keine kompromisse eingehen und sich nicht das leben nehmen. also keine selbstkontrolle und keine überproduktion. gegen zensur und burn-out.
das booklet, das die beiden dem publikum nach der performance geschenkt haben, heißt don’t waste your planet. darin steht am anfang: „the performance should be like the world press photo exhibition“. ich blättere und finde einen text, in dem vincent und florentina ihre paintball gun zum verkauf anbieten. sie ist zu gefährlich für den gebrauch im theater. ja, die bazooka ist wirklich besser. ist nicht kunst überhaupt zu gefährlich für das theater? was, wenn der strom dabei ausfällt und die kühlung versagt? wenn der fall eintritt? vincent und florentina sind ein fall-out. sehr cool, sehr ironisch und ernst und sehr politisch. das hat mich weitergebracht.
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[*] pierre rubio hat sich im stück confort et complaisance von benoît lachambre (2000) ein langes, dünnes seil aus dem anus ziehen lassen, und anne juren holte sich 2010 in ihrem solo magical bunte tücher aus der vagina. unter uns: kein applaus für scheisse erinnert zwar an ann liv young, aber das publikum wird bei florentina und vincent nicht angepisst.
(13.3.2012)
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